编导理论知识名词解释

特·杜拉和亨利·科尔皮等。但。左岸派实际上并没有组成一个学派或团体,他们只是 一批互相有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本 上可分为两类:一类是从事电影创作较久的导演,如雷乃、瓦尔达和科尔皮;另一类是以搞 文学创作为主的,如马尔凯、杜拉和罗布·格里叶。由于他们在电影方面的成名之作都是在 五十年代末、六十年代初问世的,如莒乃的《广岛之恋》(1959)和科尔皮的《长别离》(1961)(两 片均由杜拉编剧),雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961,由罗布·格里叶编剧),瓦尔达的《克 列奥的两小时》(1961)等,加之他们的影片也十分讲求个人风格,不拘守传统的电影语法; 因此他们的作品常常也被归为新浪潮电影。左岸派电影在法国被称为作家电影,意即 由文学作家拍摄的电影。 左岸派导演们的影片和《电影手册》派导演们影片的不同之处: 1.左岸派导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片,而从不改编文学作品; 2.他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上,对外部环境则采取纪录式的手法; 3.他们的电影手法很讲究推敲,细节上都要修饰雕琢,绝无潦草马虎的半即兴式作风; 4.他们的影片具有更为浓重的现代派色彩,尤其是杜拉和罗布·格里叶的影片,因为这两 人本来就是法国现代派小说的代表人物。 真实电影:从五十年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的电影创作流派。包括法国 的真实电影运动和美国的直接电影运动。真实电影的倡导者自称他们的灵感主要来自苏联吉 加·维尔托夫的电影眼睛理论和实践。维尔托夫在二十年代拍摄了一系列由生活即景组成 的新闻片,后来又把这些即景式影片剪辑成有一定结构的长片,他把这种影片称为电影线;,而真实电影实际上就是这一俄文词汇的法译。真实电影作品和电影真理报在艺术上 的不同之处在于前者所表现的事件更完整、更单一,因而更具有故事片的特质。 线.直接拍摄线.不要事先编写剧本,不用职业演员; 3.影片的摄制组只由三人组成,即导演、摄影师和录音师,由导演亲自剪辑底片。 法国的真实电影和美国的直接电影的唯一不同之处在于电影导演的作用:法国人主张导演 可以介入拍摄过程。美国人则力求避免干涉事件的过程,要求导演采取严格的客观立场,以 免破坏对象的自然倾向。 黑色影片:主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反 映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类 型,如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主.但并非 所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。 黑色影片的特征: 1.黑夜的场面特别多,无论是内景或外景,总给人以阴森可怖、前途莫测、有危机感; 2.采用德国表现主义的摄影风格,以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉; 3.主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到 归宿的叛逆人物; 4.惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此,黑色影片可以说是美国的 暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。 黑色电影:黑色影片有时也指第二次世界大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片,这 些影片的创作者不愿意接受维希政府的政治要求,故意避免接触现实生活。此外,战后一代 的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣。

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